从2023年开始到现在，我也参加了三届上影节了。今年我打算分两个部分编写随记。第一个部分把我看的电影分为若干个单元，整理介绍选片的考虑和思路，给我明后年的选片提供参考。第二个部分则纯粹是电影的观后感。诶，真没想到，梅雨季节举行的上影节，其随记竟然拖到了金秋十月才完稿。

选片单元

动画片

• 怕寂寞的龙
• SIFF最佳动画
• 国际动画短片精选集

作为一名多年的动画爱好者，每年看的电影都有相当比例的动画片。平时美国、日本的动画片看的比较多，上影节则更多元一些，会兼顾欧洲动画。不过今年上影节的动画片单感觉偏弱，让我感兴趣的不多。

纪录片/电影小国

• 政变的配乐

商业电影制作实际上并非易事。我们平时看到的院线电影实际上由少数几个国家制作。粗略估计，2023年电影产量前十的国家，生产了全球七成以上的院线片。在上影节，来自「电影小国」的电影就尤为宝贵。每年我都会在这个单元选取影片观看。

而纪录片，今年则是第一年在上影节观看。纪录片也是一个我平时很少观看的电影类型。明年排片时我应该会为纪录片保留一个位置。

经典新看

• 理智与情感

每年的上影节都会放映大量的经典老片，一方面这些老片的质量都能得到保障，不会像新片一样良莠不齐。另一方面这些经典老片在互联网上都能找到资源，基本上都可以放弃，也没有非看不可的理由。经典新看也成为了最凑数的一个单元。

日本新片

• 怕寂寞的龙
• 捏造

日本也是电影大国，而且地理和文化上的临近关系，使得上海有着广泛的日影受众。每年上影节都会放映数量众多的日本电影。其中也不乏尚未公映的热门新片，和主创见面场次。日本新片也成为了我每年的必选栏目。

特别展映

• 悲惨世界

每年上影节都有一些大热门影片。它们或者是因为拥有大量的粉丝基础，例如EVA；又或者是因为难得的放映机会，例如前年的《悲情城市》，使得抢票人数众多，造成一票难求的局面。虽然原则上这些大热门片抢票难度高，应当策略性放弃，以求在有限的抢票资源下抢到更多场次。但是热门片之所以热门，肯定是有其原因的，我也出于种种理由投入到了抢片热潮中去。

观后感

理智与情感

正如前面所说，完全凑数的一部。只是因为当天下午要看《政变的配乐》，就选了同家影院播放的上一场。这部电影作为李安导演，简•奥斯汀的原著改编，质量当然是不会让人失望的。我也是时至今日才了解到，李安居然还拍过这样一部纯正的英伦电影。

政变的配乐

影片原名为《Soundtrack to a Coup d’État》，其中 Coup d’État 就是政变的意思。可是上影节官方给出的中文译名为《永恒的配乐》，其中的原因不难猜测。但我在本文中将使用更加合理，也更通行的译名来指代本片。

和上一场相反，这一部是我最早敲定的上影节片目。刚果第一任民选总统被刺杀的历史，和爵士乐究竟该如何结合呢？实在是令人好奇。结果表明，导演用了一种相当颠覆性的方式，自由而又近乎粗暴的将二者剪辑到了一起。这样形成的纪录片，与其说是记叙，更像是一种议论。大量的快速剪辑和黑屏字幕使人只能大概理解所描述的史实，而无从消化具体的事件细节。但看完全片，我们能感受到对于殖民主义的控诉贯穿其中。

实话说，本片完全不同于常规的剪辑，使得观看体验并不算好。观众在观看本片时，难以体会到通常观看纪录片时，知识或者情感上的获得感。不过上影节稀奇古怪的艺术电影多如牛毛，本片也算可以接受。

悲惨世界

《悲惨世界》音乐剧作为一部经典作品，在国内尤其是上海具有极大的观众群体。然而大陆观众能看到《悲惨世界》的机会极其有限。根据能够查到的信息，2002年上海首次剧版公演后的二十年间，大陆再也没有《悲惨世界》剧版的公开演出。2013年在国内公映的电影版《悲惨世界》，也一直难有重映机会。2019年香港反修例事件之后，Do You Hear The People Sing 这首悲惨世界中传唱度最高的歌曲，甚至被国内各大音乐流媒体平台移除。

《悲惨世界》在大陆公映与公演的困难，很难说是政治因素，还是商业因素，亦或是兼而有之。但至少令人庆幸的是，Do You Hear The People Sing 受到的封禁烈度是相当低的。《悲惨世界》电影版和剧版继续被允许在各大视频平台上播放。2023年，广州举办了5场法语版《悲惨世界》的公演。2024年，《悲惨世界》电影版制作了杜比重置版，上影节在当年以不提供字幕的形式播放了该片。2025年也就是今年，上影节终于展映了带字幕的音乐剧版本。今年年底，《悲惨世界》40周年的巡回演出也将在上海举办，一共上演64场。

事情已经在向着好的方向发展了吗？很难给出肯定的回答。

小林家的龙女仆 怕寂寞的龙

我是京都动画的忠实观众。京都动画的每一部新作我肯定都会看的，无非是早晚的问题。本片在日本的上映时间是在六月底，早先有消息称国内也会同步公映，所以原本我没有打算在上影节看。不过最后基于三个因素，我还是决定抢龙女仆的展映票：上影节放映比日本公映要早；有导演本人参与的映后场；映后场正好在周末。事实证明这个决定是正确的，因为未知的原因，龙女仆在大陆的公开上映计划被无限期搁置了。诶，这般境遇和去年的《你的颜色》真是何其相似。

正如刚才所说，京都动画是我最喜爱的动画工作室。它的作品给我带来了数不清的欢乐与感动。动画公司毕竟只是一个抽象概念，我所喜爱的本质上还是动画工作室里面的创作者们。京都动画由于远离日本动画的大本营东京，其人员构成一向非常稳定。然而2019年，一场「平成年代最致命的纵火案」给京都动画造成了不可挽回的损失。在火灾中不幸遇难的创作者之外，幸存下来的员工也有部分选择离开。京都动画自2019年开始，便出现了史无前例的人员流失。此后的京都动画，实际上已经和之前的那个不尽相同了。我仍然会追踪观看京都动画的每一部新作。京都动画会以何种方式重建，提拔上来的新主创团队又能带给我们怎样的作品？这是令人关心的问题。

那么本次的龙女仆剧场版呢？画面质量上当然是保持了京都动画的一贯水准，但实话说，本片合家欢式的剧情令人感到失望。这次的电影属于一个从2017年开始的剧集系列，除了导演一职由石原立也接任了不幸逝世的武本康弘，其余的主创人员基本保持了原样。和前面第一季、第二季的TV剧集对比下来，本次的剧场版大幅删减了轻松愉快而又带有些许恶趣味的日常，取而代之的则是一眼望到头的公式化剧情。虽然从商业上可以理解，这是为了降低新人观众的观影门槛而做出的努力，然而我认为这样的取舍实际上抹杀掉了这个系列的真正有趣之处。

捏造

我特别喜欢看法庭戏。《坠落的审判》入选了我的年度最佳。两年前的电影节我在大光明看了《开发者有罪》，今年则轮到上海影城放映的《捏造》。今天这部由于明星出演，导致影票也非常紧俏。但实际看下来感觉比较中规中矩，法庭戏也比较少，没有看到比较精彩的思辨过程。

国际动画短片精选集

在确定片单时，我很早就定下了周日下午的《捏造》和最佳动画两个档期，中间正好有两个小时的空档，于是本着不浪费时间的精神又安排了这部动画短片集。实际看下来的观感可以说是好坏参半。这里面的选片和费那奇动画周非常相似，甚至片单还存在重合。播放的好几个动画非常抽象，我感觉大部分观众和我一样都没看懂。播放到第五个短片《琪琪》时，终于有了一个较为通俗的跨性别题材故事。全场响起稀稀拉拉的掌声。

SIFF 最佳动画

上影节的主竞赛单元本来含金量就有限，作为平行单元的动画单元，其片单自然也很难说得上好。但是2018年冈田麿里的《朝花夕誓》、2024年山田尚子《你的颜色》的入围和获奖，让我对上影节动画单元产生了期待。《朝花夕誓》成片质量已经相当好，而《你的颜色》更是入围安纳西电影节的作品。至少说明上影节在日本动画圈还是有一定影响力的。那么上影节是否也能吸引其他国家乃至于欧洲的优秀动画参赛呢？今年我也早早把上影节的最后一部定在了周日晚上的《金爵奖最佳动画》，无论最后哪部影片获奖，都会在这个影厅播放。

然而今年的金爵奖动画参赛片令人失望。热度最高的国产和日本动画首场放映后便差评如潮，除去剩下明显的凑数片，最后金爵奖授予了无人问津的法国剪纸定格动画《灵雀密语》，该片的导演甚至连颁奖晚会都没有来。《灵雀密语》是一部中规中矩的儿童动画片，剧情和画面都没有什么记忆点，但是同场有不少一起观影的小朋友，都非常安静，这一点值得好评。